Die Geschichte des Denkmals ist eng mit den Ereignissen des Zweiten Weltkriegs verbunden. Das bewaldete Moslavina-Gebirge war w\u00e4hrend der Besatzungszeit ein bedeutendes R\u00fcckzugs- und Operationsgebiet der Partisanenbewegung. In der Umgebung von Podgari\u0107 entstanden St\u00fctzpunkte, Lazarette und Einrichtungen der Widerstandsbewegung. Ein Partisanenkrankenhaus versorgte Verwundete und Kranke; zugleich entwickelte sich die Gegend zu einem regionalen Zentrum des Aufstands gegen die faschistische Herrschaft.<\/p>\n\n\n\n In den 1960er-Jahren entstand der Wunsch, diesen Widerstand und die Menschen aus Moslavina dauerhaft zu w\u00fcrdigen. Mit dem Entwurf wurde 1965 der Bildhauer Du\u0161an D\u017eamonja beauftragt. Er entwickelte eine eigenst\u00e4ndige k\u00fcnstlerische Form, die sich bewusst von den damals verbreiteten figurativen Kriegsdenkm\u00e4lern unterschied. Statt konkreter Szenen aus dem Krieg sollte eine abstrakte Skulptur die Erinnerung an Opfer, Widerstand und Befreiung vermitteln.<\/p>\n\n\n\n Zwei Fl\u00fcgel und eine Sonne aus Aluminium<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das 1967 fertiggestellte Denkmal ist rund zehn Meter hoch und etwa 20 Meter breit. Seine markanteste Gestaltungseigenschaft sind die beiden asymmetrischen, weit ausgreifenden Betonformen, die an Fl\u00fcgel erinnern. In ihrer dynamischen Linienf\u00fchrung wirken sie, als w\u00fcrden sie sich aus dem Boden erheben und in die Landschaft hinein ausbreiten.<\/p>\n\n\n\n Im Zentrum befindet sich ein metallisches Element aus geometrisch angeordneten Aluminiumteilen. Es erinnert an eine stilisierte Sonne und bildet den visuellen Mittelpunkt der Komposition. Die Fl\u00fcgelform wird h\u00e4ufig als Sinnbild f\u00fcr Freiheit und Sieg interpretiert. Auch die griechische Siegesg\u00f6ttin Nike gilt als m\u00f6gliche Inspirationsquelle f\u00fcr D\u017eamonjas Gestaltung. Der Bildhauer verband damit eine abstrakte Formensprache mit einer klaren symbolischen Aussage.<\/p>\n\n\n\n Das Bauwerk ist nicht als isoliertes Kunstobjekt konzipiert. Es steht in direkter Beziehung zu seiner Umgebung: Die offene Landschaft, die sanften H\u00fcgel und das Wasser am Fu\u00df des Denkmals geh\u00f6ren zur r\u00e4umlichen Wirkung des Ensembles. In unmittelbarer N\u00e4he befindet sich zudem ein Beinhaus mit den sterblichen \u00dcberresten von Partisanen, die in den Lazaretten der Region ums Leben kamen.<\/p>\n\n\n\n Einweihung durch Tito<\/strong><\/p>\n\n\n\n Am 7. September 1967 wurde das Denkmal offiziell eingeweiht. Die Zeremonie erhielt besondere politische Bedeutung, denn zu den Teilnehmern geh\u00f6rte der damalige jugoslawische Staatspr\u00e4sident Josip Broz Tito. Das Monument wurde damit nicht nur zu einem regionalen Erinnerungsort, sondern auch zu einem repr\u00e4sentativen Symbol des staatlichen Gedenkens an den Partisanenkampf. Seine Gestaltung unterschied sich deutlich von vielen anderen Denkm\u00e4lern dieser Zeit. D\u017eamonja setzte nicht auf \u00fcberlebensgro\u00dfe Figuren oder naturalistische Darstellungen, sondern auf eine moderne, geometrisch gepr\u00e4gte Bildsprache. Gerade diese Abstraktion verlieh dem Bauwerk eine Wirkung, die \u00fcber den konkreten historischen Anlass hinausreicht.<\/p>\n\n\n\n Du\u0161an D\u017eamonja \u2013 ein bedeutender Vertreter der Moderne<\/strong><\/p>\n\n\n\n Der Bildhauer Du\u0161an D\u017eamonja wurde am 31. Januar 1928 in Strumica im damaligen K\u00f6nigreich Jugoslawien, dem heutigen Nordmazedonien, geboren. Nach dem Zweiten Weltkrieg studierte er an der Akademie der Bildenden K\u00fcnste in Zagreb und schloss sein Studium 1951 ab. Anschlie\u00dfend arbeitete er in der Meisterwerkstatt des Bildhauers Frano Kr\u0161ini\u0107, bevor er ein eigenes Atelier er\u00f6ffnete. D\u017eamonja entwickelte fr\u00fch eine eigenst\u00e4ndige k\u00fcnstlerische Handschrift. Er experimentierte mit Materialien und technischen Verfahren und verband unter anderem Eisen, Glas, Beton, Aluminium und Holz zu ungew\u00f6hnlichen plastischen Kompositionen. Seine Werke bewegten sich zunehmend zwischen abstrakter Skulptur, Architektur und Raumgestaltung.<\/p>\n\n\n\n Internationale Aufmerksamkeit erhielt er unter anderem durch seine Teilnahme an der Biennale von Venedig und an der documenta III in Kassel im Jahr 1964. Neben dem Denkmal von Podgari\u0107 z\u00e4hlen das Revolutionsdenkmal auf dem Berg Kozara sowie die Gedenkbeinh\u00e4user in Italien zu seinen bedeutenden monumentalen Arbeiten. D\u017eamonja starb am 14. Januar 2009 in Zagreb. Er gilt als einer der pr\u00e4genden Bildhauer der kroatischen und jugoslawischen Hochmoderne.<\/p>\n\n\n\n Ein Wahrzeichen der jugoslawischen Memorialkunst<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das Denkmal von Podgari\u0107 ist l\u00e4ngst \u00fcber seine urspr\u00fcngliche regionale Bedeutung hinausgewachsen. Es geh\u00f6rt zu jener Gruppe monumentaler Gedenkbauwerke, die in Jugoslawien nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden und mit einer radikal modernen Formensprache neue Wege des Erinnerns suchten. Viele dieser Bauten verbinden Skulptur, Architektur und Landschaft zu einem Gesamtkunstwerk.<\/p>\n\n\n\n Auch das Monument in Moslavina wurde international als au\u00dfergew\u00f6hnliches Beispiel dieser Entwicklung wahrgenommen. Fotografische Arbeiten machten seine ungew\u00f6hnliche Silhouette weit \u00fcber Kroatien hinaus bekannt. Der belgische Fotograf Jan Kempenaers nahm das Bauwerk in seine fotografische Auseinandersetzung mit den monumentalen Denkm\u00e4lern des ehemaligen Jugoslawiens auf. Sp\u00e4ter wurde der Ort auch als Kulisse f\u00fcr audiovisuelle Kunstprojekte genutzt.<\/p>\n\n\n\n Heute ist das Denkmal ein markantes Ziel f\u00fcr Architektur- und Kunstinteressierte, Fotografen und Reisende, die sich f\u00fcr die Geschichte und das bauliche Erbe des ehemaligen Jugoslawiens interessieren. Seine abgelegene Lage in der H\u00fcgellandschaft von Moslavina tr\u00e4gt dazu bei, dass der Ort eine besondere Atmosph\u00e4re bewahrt hat.<\/p>\n\n\n\n Zwischen historischem Erbe und Verg\u00e4nglichkeit<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das Monument von Podgari\u0107 steht beispielhaft f\u00fcr eine Epoche, in der Kunst und Architektur eine zentrale Rolle bei der \u00f6ffentlichen Erinnerungskultur spielten. Seine abstrakte Gestaltung ist dabei mehr als eine \u00e4sthetische Besonderheit: Sie \u00fcbersetzt die Erinnerung an Krieg, Widerstand und Befreiung in eine eigenst\u00e4ndige Bildsprache.<\/p>\n\n\n\n Zugleich verweist das Bauwerk auf ein kulturelles Erbe, dessen Bedeutung heute oft erst auf den zweiten Blick sichtbar wird. Zahlreiche monumentale Gedenkst\u00e4tten aus der Zeit des sozialistischen Jugoslawiens sind au\u00dfergew\u00f6hnliche Zeugnisse der Architektur- und Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts. Sie erz\u00e4hlen nicht nur von politischen Idealen und historischen Ereignissen, sondern auch von einem k\u00fcnstlerischen Aufbruch, der international Beachtung fand.<\/p>\n\n\n\n Das Denkmal der Revolution des Volkes von Moslavina ist daf\u00fcr ein besonders eindrucksvolles Beispiel. Seine Betonfl\u00fcgel stehen bis heute \u00fcber der Landschaft \u2013 als Erinnerung an eine bewegte Geschichte und als au\u00dfergew\u00f6hnliches Kunstwerk, das sich jeder einfachen Einordnung entzieht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" In den gr\u00fcnen H\u00fcgeln der kroatischen Region Moslavina steht eines der eindrucksvollsten Denkm\u00e4ler der jugoslawischen Nachkriegsmoderne. 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